雕漆是一门让时光凝固的工艺。

大漆层层髹涂，少则数十层，多则几百层，待其半干时以刀捉刀，剔刻出浅深漂流的纹样。

从唐代文件中初现端倪，到宋元之际渐成畛域，再到明清两代跻峰造极，雕漆永久以花草、山水、吉利纹样为主。

匠东谈主们口中流传着一句老话：“尺山、寸树、豆大点的东谈主”——东谈主物在这门身手中，向来是点缀，而非主角。

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有关词，这件以“马头明王”为题材的雕漆作品，却冲破了这一不时千年的老例。

马头明王又称马头不雅音、马头金刚，是不雅世音菩萨为降伏魔障、救度众生而泄漏的忿怒化身，亦被视为无量寿佛的忿怒身。

马头明王最权贵的秀丽是头顶安立小马头，象征以迅疾之力摧破阻止；常见形象多身呈赤色、三目圆睁、赤发如焰、忿怒威严，手抓法器、脚踏邪魔，混身炎火环绕，外显威猛恶相，内怀无上怜惜，是“以威猛显怜惜”的典型代表。

这件雕漆《马头明王》出自北京市工艺好意思术专家马宁华体会体育(HTHSports)之手。

作品将一尊好意思满孤独的忿怒尊造像置于画面中央，遴荐雕漆中的黑地剔红工艺，再互助描金技法，呈现出一种高峻威猛、光彩醒标的艺术情状，号称雕漆史上费事一见的东谈主物造像力作。

画面主体的明王呈忿怒相，三目圆睁，额开竖目，眉骨高耸，面部肌肉紧绷，张力皆备。

明王的赤发如炎火进取翻卷，每一缕发丝的纹理都雕镂得了了可辨，动感浓烈。

造像为弓步立姿，右手高举法杖，控制踏以裸女形态呈现的邪魔，这一细节在马头明王传统造像中极为暴虐，亦是本次创作的斗胆突破。

明王混身环绕火焰纹背光，火焰以黑红与金色交汇呈现，线条卷曲奔放，重重叠叠向外迸发，将其如火焰般炽烈的威望进展得兴会淋漓。

画面边际的祥云纹相通以剔红工艺雕就，华体会体育app官网造型满盈委宛，与合座高峻的袒护格调如鱼似水。

在朱红主色之上，作家对明王指导的璎珞、头冠、法器以及火焰纹等进行了密致的描金措置。金色与朱红交相照映，既强化了造像的尊容圣洁，又晋升了合座的高贵质感。

这种金红搭配的视觉话语，在传统雕漆中并未几见，它让作品在千里稳的漆色基底之上，加多了亮堂杰出的颜色眉目，使画面愈加丰富而富饶进展力。

作品配景铺陈了精采规整的锦纹，网格之中刻满八瓣小花，刀法严谨繁复，既模拟了传统唐卡中“地张”的袒护后果，又充分展现了雕漆“一刀无悔”的硬功夫——每一刀下去，便无法修改，只须计上心来，方能下刀精确。

尤为值得热心的是，作家对东谈主物“皮肤质感”的专有措置。

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传统雕漆因层层堆叠，名义时常较为平整光滑，而在这件作品中，明王的面部及肢体部分保留了大漆自己的质量，未作念过度的抛光或打磨，让漆面呈现出略带颗粒感的温润哑光后果，模拟出肌肤的真骨子感。

这种措置款式，使东谈主物从精采的锦纹配景中脱颖而出，既委果可触，又保留了雕漆特有的材料话语，是作家对这门陈腐身手的一次斗胆拓展。

整件作品构图满盈，主次分明。

配景精采的锦纹与主体造像之间变成虚实对比——繁处不显杂沓，简处不感浮泛。

明王混身的配饰等秀丽元素虽脱胎于特定的文化语境，但在纯正的艺术玩赏层面，它们呈现为极具进展力的造型话语：对称的构图带来踏实感，火焰的奔放带来动势，金线的勾画带来精采度。

三者交汇，营造出一种尊容肃肃而又充满张力的视觉氛围。

作品信息

作品《马头明王》

材料：大漆

规格：画心：407*495mm

外框：595*680mm

这件雕漆作品，在坚守传统工艺轨范的前提下，在题材、颜色、质感、构图等方面均作念了斗胆的翻新贪图。

站在这件作品前，不雅者最初感受到的不是某种特定的文化秀丽，而是一件艺术品所泄气的纯正而浓烈的审好意思感染力——这是大漆的厚度，亦然本事的厚度；是传统的不时，亦然翻新的运转。

作家信息

北京市工艺好意思术专家

马宁

发布于：北京市